Прежде чем рассматривать стихотворение по существу, следовало бы определиться, насколько  его ритмическая организация соответствует строгим критериям дисциплинированной поэтической речи. К важных признакам такой речи относят  гормоническое соотношение  ударных и безударных слогов, но нам хотелось бы на первых порах просто пересчитать их количество, приходящееся на каждую строку в отдельности. Просчёт  указывает на почти полное отсутстствие такой дисциплины:

            (12) В полосатом пространстве любой – арестант,
            (11) Независимо от  волосатости,
            (12) А любовь – человечьесобачий талант
            (11) Преодоления полосатости.

(12) Волосатая пальма в окне в январе
(13) Нашу комнату вычертила полосато,
(12) Волосатая Альма лежит на ковре
(10) И хвостом выбивает стаккато,

(12) А наружная жизнь, не меняясь в окне,
(12) Посылает к нам за полосой полосу,
(12) И они, оседая по белой стене
(09) Как воздушное тирамису,

(12) Опускаются на пол и дальше ползут,
(10) Постепенно меняя местами:
(12) То она в темноте, когда я на свету,
(10) То она на свету, а я в яме.

(12) Я её узнаю, эту зыбкую грань,
(11) размолвка, сначала невинная,
(12) Раскопав пограничную мелкую дрянь,
(10) Делит целое на половины

(13) И кладёт справедливость военной траншеей.
(09) Боевые позиции сдав,
(13) Я из ссоры к тебе потянусь всею шеей,
(09) Как упавший в ловушку жираф.

(09) Мы с ней встретимся, тирамису,
(10) Не заметив процесса движенья,
(08) С тёмной в светлую полосу
(10) Попадая во время сближенья,

(12) Там, где в узел все линии цвета вина
(10) Собрала шерстяная розетка,
(12) Там, куда целый день с белых простынь окна
(10) Тычет пальцами пальмина ветка.

(10) Нежно губы вбирая губами
(10) И мешая телами друг другу,
(10) Мы идём небольшими шажками,
(10) Огибая собаку по кругу…

(14) Шоколадное время густеет и тянется,
(12) Нарезаются дольки собачьим хвостом,
(10) В свете сумрачном медленно вянет
(09) Розетка на ковре шерстяном.

Есть и другие мелкие недостатки. Из десяти строф в половине  их рифмы не выдерживают критики: "волосатости-полосатости", "ползу-на свету", "движения-сближения", "невинная-половины", "тянется-вянет", "хвостом-шерстяном".
Я пока на этом остановлюсь, чтобы отзыв не выглядел слишком затянутым. Искренне желаю творческого успеха.--Юджин

Юрий, здравствуйте! Должен Вам сказать, что юмор Ваш пока еще, на мой взгляд, носит характер камерный - не стоит им пользоваться публично. Тем более, что замечания Юджина вполне уместны. Для художественного использования перемены ритма его необходимо хотя бы обозначить, чтобы можно было понять, где сия перемена имеет место. Пока же Ваша ритмика напоминает блестящий бег Владимира Куца на Олимпиаде в Мельбурне в 60-м. Но то, что хорошо для стипльчеза, не всегда хорошо в поэтической речи, видите ли...Вот, собсна, что хотелось сказать.

Привет, Юджин и Лунный игрок! Юджин говорит о требованиях срогой классической поэзии. А кто претендовал на строгую классическую поэзию? И что признавать в качестве её критериев? Вернёмся на сто лет назад и будем спорить о допустимости дольника и тактовика? Все скажут, что после опытов 20 века, ставших классикой, это глупо.  По-поводу моего стишка. Он достаточно сложный во всех своих составляющих и, думаю, людям пишущим это заметно. Неужели можно думать, что, например, строки (9)Как воздушное тирамису  или  (9) Как упавший в ловушку жираф  не превращены в строки с 12 слогами
по недосмотру или небрежности, или сложности в добавлении какого-нибудь "нежный", "пятнистый" и т.п. ?
Разговор на уровне подсчёта слогов обескураживает. Последнее и главное. Юджин, я уважаю и Вашу активность, и Ваше неравнодушие, и доброжелательность. Но зачем Вам(именно для Вас самого) и в этом замечании, и в других, занимать эту ну, просто анти-творческую позицию, она ведь не просто странная, а, мне кажется, вредная для пишущего человека. С наилучшими пожеланиями, Ю.Лавут.